超低音 ( SUBLOW / SUBWOOFER )

超低音 ( SUBLOW / SUBWOOFER )

是一個影響人們心理上的感受,驅使腦部產生的化學變化去接受這能量,從耳朵能聽到的,身體皮膚真正感受的,那種感覺並不是每天24小時都在接收的。
在聲響心理學上,有人鑽研啞音域部份,應用在人類方面有很多的結果,例如有實驗者在一部平常無什麼特別的笑話影片裡,不定時的加入聆聽不到的低頻率,在過程中不告知觀片的人,不久即有人感覺不安全,有人會自行提早離去,有人不舒服之類的狀況出現。
啞音的頻率很低,也許 40 ~ 20 Hz 或是更低,那絕對是人們聽不到的,但是身心在其內會逼出人類危機意識的潛能,這是因為這種感覺對於人類而言是很陌生的,又頻率愈低,就沒有所謂方向性的問題,當一個人掌握不到那環境事情焦點時,所謂的第六感危機意識即刻出現在生理及心裡反應上。

就人類的生理反應,這是很有趣的,各位在電影院觀看一部星際片的時候,大戰艦出現時都會有低頻混蕩在環境裡,以營造視覺進入腦中樞的不足氣氛,這些氣氛的頻率大致上在 80 Hz 以下,能量的延展下去一直到喇叭單體對頻率的截止點。那麼就一個音樂現場聲音支援系統內,在既有的可感覺、體會得到的低頻音頻裡,我們將其低頻音域增強時,它會加強氣氛的營造。運用在音樂上,超低音是何等的重要!
一般的系統操作者大多不清楚或不善用超低音的應用方法,也就是說 SUBLOW 的使用技術,因為市場應用的原因,往往只要一般通用的喇叭音箱就可以進行現場廣播的租賃工程,而從事的工作人員並無法常態的接觸超低音來使用,所以體會不到超低音箱子在現場真正的意義。
對於 80Hz 以下的系統,它們大致上有分為兩種結構 :
一為合併式 ( 一體整合式 ) 的低音系統,一為分離式的低音系統。
所不同的地方是前者無法單獨由混音平台上調整低頻音域的電平或是訊號源,後者的系統是使用可調整指數較高的聲音架構。當初當系統在市場上被區分出來後,整體合併式的低音系統往往被規類於低階系統,這很冤枉,合併式的低音系統並非不好,製造商在出場時把應有的標準與匹配組合好之後就開始了販售的行為,各位都清楚,一種東西是可以有千百種的使用方法,所以呢,當設備的使用方式超出原設計者的初衷時,當然會被人誤解為劣品。
自然的,在系統要求投資經濟,或是簡單的音樂播放,夜總會小型工程等,以合併式的結構即可滿足要求。

當然有人會問這兩種結構運用在 Live Tour 上,到底有何不同之處?
我們簡單的舉一個應用來說明,以一個 Vocal 麥克風收音進入 Console 後,在你不去調整 Channel 上的 EQ. 時,即便人的聲音無法延伸到 100 Hz 以下,但是麥克風它會,這種非刻意的噴麥、風聲、現場噪音等,所產生的過多低頻能量,它會完全的顯現在你的低音喇叭上來增加單體、擴大器的負擔,尤其是當這些聲音能量都是你不要的。
你可以 Low cut ,當然你可以 pass 這 70 ~ 90 甚至於 100 Hz 以下的低頻反應在你的 Vocal 麥克風通道上,但實際上合並的低音系統,為了要滿足低頻在現場的佈滿值,增加其低頻能量是全部而不是局部,所以還是會有些不需要低頻色彩的樂器通道被影響,這前後的被一些莫須有的低頻泛音工作著,是很不科學與浪費能量的。
又舞台上的 Vocal 麥克風並非只有一支,然後整體音效加總完成後,你會發現尚有過多的一些低頻泛音,通常就有人會去減少 House 的低頻 EQ,或衰減 Vocal channel 上的低音來平衡現場聽覺的平衡值,各位,這兩個動作都已犧牲掉從前級輸出訊號的忠實度,就現場而言,是犧牲掉別的樂器的音頻空間。大半的人沒有去體會現場聲響內容的原因是平常一般人並沒有常常接受較大於嘴巴所發出來的音壓,僅偶而接觸到大音壓的聆聽環境,首先的感覺都只有大聲的印象,那要來區別音場等化的能力明白度,並沒有這樣的理性能力。

時間 / 位置對低音的影響

當我們在操作一個小型場子,其中加上一支低音喇叭時,它會對聲音響度美化與減輕中高音的負擔,它會使系統更安全的,

這是因為原先若沒有超低音域時,你的主喇叭也必須負擔那些頻率,如此主喇叭的放大器就須要消耗那些頻率能量,( 所有的音頻設備要反應20Hz~20KHz的頻域是很簡單的 ),更當你的主喇叭是屬於 12” 的低音單元時,它跟本反應不了這些低頻域,造成浪費與折損,你也只有衰減音場的等化器來修正此一問題。
當系統加上超低音後,藉由分音器來區分音域,整個音場的能量與有效值就大大的提升。這些解釋就是當你攜帶2 ~ 8支那種12”, 15”兩音路 / 全音域的小喇叭做場子時,別認為那是小案子小場地而忽略掉超低音部份,你反而更要將這個低音系統加上去,即便是一支超低音!它所得到的功效是大於你辛苦搬運它上車到運輸過程的。

低音喇叭的音箱結構有那麼一些不同,通常各位都會看到正面式或反射式的文森低頻效應等,每個結構原理優缺都各有其設計的擁護者。
但實際上這些能量的增加在依現場環境而言,有的是加分的,有時卻是一個很大的駐波繞射干擾問題。
超低音無論其為正面或是反射的,當你垂直的疊高或水平的排列,數量多寡會決定你現場音壓增加的多寡,能量指向性也會跟著提高。同時間藉由音壓儀錶或是頻譜分析儀,你可以修整擺設的角度、位置、距離、時間等,它會在既有的功率能量裡,再幫你提升出能量,但是後者的過程往往是大家所忽略掉的,尤其是時間差的問題。同系列的箱子與單體垂直的疊高或水平的排列,你觀察一下,它們單體線圈軸心 ( axis ) 彼此都是等距在前後左右,因此你的排列方式即會決定今天的低頻效果。
一只低音就是一只,兩只、四只、八只.的 SUBWOOFER音箱組合也是一只喇叭的意思,只不過在擺設的過程若將箱子與箱子間的距離改變一下就會有些問題出現,我們現在就慢慢的來剖析這些聲音物理現像。

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